Ситуация в том театре, который принял двадцать лет тому назад новый главный режиссер Наум Орлов, очень напоминает нынешнюю ситуацию в Челябинской драме. В том смысле, что прошлое театра было прекрасным, будущее — неопределенным. В памяти того театра и зрителей того поколения еще живы были воспоминания о спектаклях 40-50 годов, о творческом содружестве редкого дуэта — режиссера Н.Медведева и художника Д.Лидера, уникальном, очень гармоничном и высокопрофессиональном актерском ансамбле, звездных ролях А.Лесковой, С.Вадовой, И.Баратовой, П.Гарянова, Е.Агева (с ним, с последним из корифеев этого легендарного поколения еще успеет поработать Н.Орлов). Главной творческой традицией того театра, как говорит сам Наум Юрьевич, была традиция реалистического направления, традиция подлинной глубины, психологической и житейской правды, совпадения и сопереживания сцены и зала.
Архив автора: admin
Оборонные предприятия Челябинской области — фронту (1941-1945)
В годы Великой Отечественной войны Урал превратился в основной арсенал Победы. И это при том, что до войны военное производство практически здесь отсутствовало. Многие заводы-дублеры предстояло еще развернуть в 1941-1943 гг. Массовая эвакуация оборонных предприятий осенью 1941 г. создала огромные трудности с обеспечением их производственными площадями, сырьевыми ресурсами, электроэнергией, топливом, а людей жильем, обувью, одеждой, продовольствием. Всего этого Уралу недоставало еще в годы первых пятилеток в силу опережающих темпов индустриального развития. Несмотря на это, эвакуированное военное производство восстанавливалось в невиданно короткие сроки. Каждый крупный город, в том числе областного значения, приобретал свое лицо. Так Челябинск в народе стали называть «Танкоградом», хотя он выпускал массу других видов оружия.
Социальные ресурсы и социальная политика на Южном Урале в годы войны
К вопросам социальной сферы, т. е. явлениям и процессам, которые объединяются стержневой проблемой «Человек в обществе», проявляется повышенный интерес как на уровне обыденного сознания, так и в специальных научных исследованиях. В современных условиях внимание ученых к данной проблематике вызвано социальными издержками тех противоречивых преобразований, которые идут в России уже 25 лет. Макросо-циальная динамика на протяжении четверти века отличается негативными характеристиками: ухудшением демографической ситуации до признаков депопуляции, крайними, вызывающими формами социального неравенства, эрозией системы социальных гарантий и т. д. Происходит коммерциализация основных социальных услуг. В системах образования, здравоохранения, культурно-просветительных учреждений, СМИ идет безоглядная и неуклюжая вестернизация, демонтируются отечественные традиции. Все перечисленные неблагоприятные тенденции имеют следствием сужение и деградацию социальных ресурсов российского общества. Между тем очевидно, что от демографического благополучия, качества жизни людей, уровня их образования и профессионализма, духовно-нравственного здоровья зависит будущее страны. Вопрос о сохранении, возобновлении и развитии «человеческого капитала» России, т. е. о необходимости целенаправленной и внятной социальной политики приобретает особую остроту в условиях глобализации и пристального интереса ТНК к российским ресурсам. В поиске ответов на злободневные вопросы, связанные с социальной ситуацией и перспективами ее эволюции, полезно обратиться к опыту и принципиальным урокам социальной политики периода Великой Отечественной войны.
Среда обитания кукол
В репертуаре их театра два спектакля: «Кармен» и «Балаганчик».
Вольно или невольно, но мы привыкли, что театр — это стены. Каменная коробка, приложением которой служат актеры, режиссеры, художники и их спектакли. «Настольные истории», которые последние полтора — два года театр Виктора Плотникова разыгрывает на самых неожиданных площадках: в собственном доме, в уютном подвале «Каменного пояса», в совершенно неуютных, но колоритных стенах бывшей прядильно-ткацкой фабрики, в царскосельском дворце или «Коричневой коробке» (так назывался зал, в котором шли спектакли Плотникова на фестивале в Сан-Франциско), напоминает полузабытую истину: театр — не учреждение, но чудо и способен возникать в самых неожиданных условиях, если есть художник.
Рубрика Челябинск
Капелла «Металлург»
«Металлург» справедливо называют рабочей капеллой: больше половины ее участников бывшие или теперешние рабочие Челябинского металлургического комбината. Пришли в капеллу разными путями: одни побывали на концерте, любят петь и решили попробовать свои силы, другим кто-то посоветовал. А главное, каждый испытывает потребность в высокой духовности, требующей самовыражения.
Рубрика Челябинск
И быть смешным, себя не унижая
Дураков кругом — плюнуть некуда. А вот попробуй сыграй дурака в театре — тут талант нужен!
На сцене — толпа актеров. Шикарные девочки с ногами от шеи, импозантные мужчины, длинноволосый актер с усталым лицом: «По всей горе розово цвели абрикосы…» Но меня почему-то совсем не волнует то, что смутно видится через ажур кофточки. Я смотрю на человека в дурацкой шинели и нелепой бескозырке и с физиономией полного идиота. Он стоит навытяжку перед начальством, по-военному отдает честь, презрительно косит взглядом в сторону корешей — вокзальных носильщиков: «Мужичье-е!» И все!
Рубрика Челябинск
Объединение художников
«Традиция » — первое в союзе художников Челябинска творческое объединение, первое чисто художественное за всю историю Челябинска в двадцатом веке (а о девятнадцатом и говорить не приходится — редки художники в те времена в наших краях). Время создания объединения — осень (октябрь) 1992 г. Его возникновение — результат естественных процессов, происходивших в искусстве в последние два десятилетия. В течение этого времени складывалось содружество и творческое взаимопонимание. Общность личных творческих судеб во времена, когда поиск собственного видения и его отстаивание дорого стоили художнику, и лишь стены мастерской и узкий круг друзей разделяли и поддерживали это упорство — вот что такое семидесятые и начало восьмидесятых годов для каждого художника этой группы.
Сопротивляясь конъюнктуре, постоянно на выставках входя в поле столкновений с искусством внешнеподобного реализма, они, вслед за шестидесятниками, настаивали на праве искусства и художника ставить и решать задачи свойственным ему языком.
Рубрика Челябинск
«Зубр» художника Габриэляна
Рубен Габриэлян написал р Миассово портрет Н.В.Тимофеева-Ресовского. Нет сомнений, что эта работа художника подсказала Д.А.Гранину удачное название повести.
Николай Владимирович приехал во второй половине дня, когда зной был тяжким. В кабине ГАЗ-51 его натрясло и утомило. Он ступил на траву у дороги и сильно хлопнул дверкой. Не глядя по сторонам, сутулясь, пошел к открытой калитке.
На другой день художников представили Шефу. Рубен рассказывал мне сиплым голосом человека, пережившего нечто значительное и памятное:
— Он подошел ко мне, — говорил Рубен медленно, — подошел и поцеловал меня… Почему? Не знаю почему?..
Рубрика Челябинск
О творчестве И.Л.Вандышева
До сих мор мы знали крупные, громкие имена художников, классиков-зачинателей советского искусства. Пришло время вглядеться в художественный фон эпохи.
Художественная среда Челябинска рождалась в гуще творческого общения, выставок, самим творчеством первых профессиональных мастеров, создателей Челябинской организации Союза художников СССР в 1936 году. Мне представляется, что при всем многообразии талантов «стариков» две полярно противоположные фигуры определили первый, самый ранний этап художественной жизни Челябинска в советское время в 20-30-х гг. — это Николай Афанасьевич Русаков, выпускник Казанской художественной школы и Московского училища живописи, ваяния и зодчества, художник европейской культуры, открытый и Востоку, и Западу в своем творчестве, остросовременно чувствующий и мыслящий. В 40-50 гг. — Игнатий Лукич Вандышев, художник самоучка, в зрелые годы соприкоснувшийся с профессиональной школой и укрепившийся, благодаря учению, как крестьянский художник, впитавший в себя русскую живописную культуру, крестьянин не только по происхождению, но и по мировоззрению, и в творчестве.
Рубрика Челябинск
Лев Головницкий
В моей памяти сохранилось 29 октября 1958 года. Вечер был довольно прохладный, прошел дождь — на асфальте отсветы фонарей. Такую погоду зовут мерзкой, спешат с работы, а тут несколько сот человек сгрудились перед монументом, затянутым холстиной: предстояло открытие «Орленка».
Когда торжество завершилось, площадка перед «Орленком» обезлюдела, я долго разглядывал его. Памятник понравился, даже очень — и неожиданностью темы — это ведь еще предстоит пропеть Окуджаве: «Я все равно паду на той, на той единственной гражданской…» — и непривычным для монументов психологизмом.
Рубрика Челябинск